第91分钟，奥里奇反击杀向禁区，可他的传球既没有找到克拉什尼奇，也未被普尔绍得到。“嗵！”身后一排的克罗地亚记者再也顾不上斯文，恨恨踹了工作台一脚。5分钟前，身边的某位“奇”先生已经捶过工作台一次。
外露的西方人愿意这么表达出自己的情感，他们的确很郁闷，克罗地亚看起来更应该是胜利者。他们绝不会对0比0的比分满意，点球被扑，远射中楣，如果运气站在他们这边
，也许克罗地亚队现在已经两战两胜傲立小组首位，而不是现在这样尴尬地听候别人处置自己的命运。
日本比克罗地亚更不利，但日本人却始终保持着难以置信的平和心态，无论是球员、记者，还是球迷。第89分钟，中村俊辅直传，三都主左路插上突破，大力一脚将球抽向中路，只要有位
日本队员轻轻一碰，比分牌就不会再是尴尬的0比0。但毫无感觉的大黑将志完全找不到落点，皮球被西穆尼奇解围，气得三都主蹲下身去直拍草坪，而他的队友们依然是一副神定气闲的样子。高中时代便闯荡东瀛的巴西人还是没有学会日本人天生的耐心。近侧的日本球迷依然发出带着几分崇拜或欢乐的“呀呀”尖叫，看台上的日本记者又伏下头去继续记录着什么，貌似一切与自己无关。
这是一场日本队必须拿下的比赛，不然的话，心高气傲的他们就不得不在最后一场净胜世界冠军巴西两球，才有出线的可能。但即使是如此不利的形势，即使是比赛已经进入了伤停补时，日本人的每一次攻势组织依然像是在打一场教学赛，中田英寿做球给中村俊辅，中村再回给稻本润一，稻本继续分球右路加地亮，停球仍停得那么平稳，传球依然传得如此到位，没有半分着急，似乎比赛只是刚刚开始而已。说不清这是日本人缺少血性，还是他们拘泥于某种不能改变的形式，但在背水一战的决斗场里，这支队伍依然保持高度的纪律性的确令人无法忘怀。
想起新闻中心赛前的一幕。摄影记者票少得可怜，等候名单每场先来先得，摄影记者领票处总是热闹非凡，人声嘈杂。但今天的纽伦堡却是一个例外。领票处前没有一个活人，地板上却安安静静、井然有序地躺着五六十件器具，从摄影专用随身小板凳到相机架子外套，琳琅满目、种类繁多。物资匮乏年代的上海菜市场里黄鱼、带鱼铺子前也有着与此相仿的场景。但当器具的主人们出现时，依然是那么安静，领票工作从没进行得如此顺利过，短短二十来分钟一切解决，有票的收拾东西去赛场，没票的默默转身离开。
日本球迷们也是如此。他们总是将某一座城市渲染成片片蓝色，但除了体育场、球迷广场的周边，他们绝不会放出多余的声音、做出多余的举动。开往日本队赛地的火车永远是那么拥挤，头等车厢也寻不到半个身位的空档，从没有满车厢的酒味和歌声。他们不是一群人，而是一组人，很有纪律的一组人。法兰克球场的跑道上站着两百多位保安，面对看台，时刻保持警惕，他们是为了防止容易激动的克罗地亚人，以免再次出现巴克之战中的球场闯入者。对日本球迷却可以绝对放心，他们只会在90分钟里反复唱着
同一首歌，从不停歇，没有节奏和语调的变化，无论那比分是1比0、1比2、还是0比0。散场后，一切又回复平静，如同什么也不曾发生过，没有满地喝空的纸杯，没有回荡空中的歌声，纪律得甚至让人觉得单调。
日本足球正和他的国民所表现出的天性毫无差别，他们学会了巴西人的脚下传切，但却擦去了自由发挥的创意部分，他们始终是一部整体机器在顺畅运作，做工精细、外观时尚，却无法称之为艺术。艳丽瞬间而发瞬间而灭的樱花被日本人尊为国花，但这样飞火流星的凄美却无法在日本足球身上找到影子。
本报特派记者沈雷
(本报纽伦堡6月18日专电)
川口扑出点球，使日本队得以继续“活”着。
